El material holográfico es de los pocos soportes que no puedes evaluar en pantalla. Ningún monitor reproduce un arcoíris que se desplaza cuando giras la pegatina, así que la única forma de acertar a la primera es entender qué hace la tinta encima de ese material antes de diseñar. Esta guía recoge lo que llevamos años explicando por teléfono a diseñadores y responsables de producto, ahora que el holográfico está disponible en toda nuestra familia de adhesivos.

Qué es exactamente el polipropileno holográfico

Es una película de polipropileno (PP) con una estructura microscópica en su superficie que descompone la luz. El resultado es un brillo iridiscente que cambia de color según el ángulo: gira la pegatina y el arcoíris se desplaza.

La diferencia con una tinta metalizada es sustancial y conviene tenerla clara antes de decidir. Una tinta plata da un brillo fijo: brilla igual mires desde donde mires. El holográfico da un brillo vivo, que se mueve. El efecto está en el soporte, no en lo que imprimimos encima, y por eso no se puede simular con ninguna combinación de tintas ni con ningún acabado posterior.

Comparte además las virtudes del resto de polipropilenos: resiste el agua, la humedad, los aceites y los tirones. No es un material decorativo frágil, es un plástico técnico con un acabado espectacular.

El problema: la tinta CMYK es translúcida

Aquí está el 90 % de las incidencias que vemos. La cuatricromía no es opaca: se comporta como un filtro de color, no como una capa de pintura. Sobre un adhesivo blanco eso da igual, porque debajo hay blanco y el color se ve tal cual lo diseñaste.

Sobre holográfico, en cambio, el arcoíris atraviesa la tinta. Tu rojo corporativo deja de ser un rojo plano y pasa a ser un rojo tornasolado que cambia con la luz. En una ilustración eso suele ser justo lo que se busca. En un logotipo con color de marca definido, en un texto legal o en un código de barras, es un problema.

La solución no es imprimir más tinta ni subir porcentajes: es imprimir una base de blanco debajo, y decidir tú dónde va y dónde no.

Las tres zonas de un diseño holográfico

Todo archivo bien resuelto sobre este material se reduce a repartir la superficie en tres tipos de zona:

1. Zona sin blanco y con tinta: el color queda tornasolado, atravesado por el efecto. Es donde vive la magia del material. Funciona muy bien en degradados, fondos amplios y colores claros.
2. Zona con blanco y con tinta: el color queda firme y opaco, exactamente igual que sobre un adhesivo blanco. Aquí van los textos pequeños, la información legal, los ingredientes, los códigos y los colores de marca que no admiten variación.
3. Zona sin blanco y sin tinta: el holográfico se ve puro, a pleno brillo. Es la zona más potente visualmente y la que más se olvida: reservar espacio limpio para que el material se luzca suele valer más que llenarlo todo.

Un consejo práctico después de muchos pedidos: los diseños que mejor funcionan no usan blanco en todas partes ni prescinden de él por completo. Ponen blanco donde la marca lo exige y dejan respirar el material en el resto.

Cómo se monta la capa «White» en Illustrator

El blanco de soporte no se pinta de blanco. Se define como una tinta plana (color sólido) que nuestro taller interpreta como una separación aparte. El nombre importa, y mucho:

La tinta plana debe llamarse exactamente «White», con W mayúscula, sin espacios, sin acentos y sin variantes en castellano. Si se llama «Blanco», «white» o «WHITE», el sistema no la reconoce como separación y se imprimirá como un color más.

El flujo, paso a paso:

1. Define primero la zona que NO lleva blanco. Es más rápido pensar en negativo: marca lo que quieres que se vea tornasolado o a material limpio.
2. Construye la zona que SÍ lleva blanco. Un rectángulo del tamaño de la etiqueta menos las zonas anteriores, resuelto con Buscatrazos (Pathfinder), te deja la forma exacta en un solo objeto.
3. Crea la tinta plana. En el panel Muestras, nueva muestra, tipo Color plano, nombre «White». El valor de color que le des es indiferente para la impresión, pero elige uno llamativo y que no uses en el diseño (un magenta 100 %, por ejemplo) para verla bien mientras trabajas.
4. Aplícala y ponla en sobreimpresión. Asigna «White» a esa forma, colócala en primer plano por encima de la cuatricromía y actívale Sobreimpresión de relleno (overprint fill) en el panel Atributos. Esto es imprescindible: sin sobreimpresión, la forma tapará el diseño en lugar de convivir con él.
5. Exporta el PDF con las tipografías trazadas, imágenes a 300 ppp y el resto del diseño en CMYK.

Cómo comprobarlo antes de enviarlo

Abre el PDF en Acrobat Pro y ve a Producción de impresión → Previsualización de salida. En el listado de separaciones debes ver Cyan, Magenta, Amarillo, Negro y «White» como quinta tinta independiente. Si «White» no aparece, se ha convertido a cuatricromía por el camino y hay que rehacer el paso 3.

Desactivando las cuatro tintas de proceso puedes ver la mancha de blanco aislada y confirmar que cubre exactamente lo que querías, ni más ni menos.

Errores frecuentes

• Llamar a la tinta de otra forma. El nombre exacto es «White». Es el fallo número uno, y el más fácil de evitar.
• Olvidar la sobreimpresión. Sin ella, la capa tapa el diseño en lugar de servirle de base.
• Poner blanco en toda la superficie. Técnicamente funciona, pero entonces el resultado es indistinguible de un adhesivo blanco corriente: has pagado un material especial para anularlo.
• Confundir «White» con «coating» o «foil». Son cosas distintas. El canal «coating» se usa para el lacado UV selectivo y el relieve; «foil» para el estampado en caliente. El blanco de soporte no tiene nada que ver con esos acabados.
• Texto pequeño sin blanco debajo. Un cuerpo de 6 pt sobre fondo iridiscente pierde legibilidad. Si el texto tiene que leerse, lleva blanco.
• Fiarse de la pantalla. El monitor no reproduce el efecto. Si el pedido es importante, pídenos una muestra antes de lanzar la tirada.

El blanco de soporte va incluido, siempre

Conviene decirlo claro porque en el sector no es lo habitual: en Originarte la capa de blanco no tiene coste adicional en ninguna pegatina ni etiqueta. Pagas lo mismo con blanco que sin él, lleve blanco toda la superficie o solo un logotipo. La decisión es puramente de diseño, nunca de presupuesto.

Y va acompañada de nuestra revisión manual de archivos, incluida en cada pedido desde hace veinte años: antes de entrar en máquina, una persona comprueba que la separación «White» existe, que está en sobreimpresión y que cubre lo que tiene que cubrir. Si algo no cuadra, paramos y te escribimos. Si prefieres directamente que la montemos nosotros, ese trabajo se contrata en el servicio de preimpresión y ajuste de archivos: preparar o rehacer un archivo es un servicio de pago, revisarlo no.

El mismo material, cinco formas de pedirlo

El holográfico ya no es un producto suelto: recorre toda la familia adhesiva, y la elección depende de cómo vayas a usar las etiquetas, no del material.

• Bobina de aplicación manual — rollo cortado a tu medida exacta, de 25 a 20.000 unidades. Para etiquetar producto a mano: cosmética, alimentación artesana, ediciones cortas.
• Bobina de aplicación automática — el mismo rollo, configurado con mandril de 40 o 76 mm y sentido de salida definido, para que entre directo en tu etiquetadora.
• Plancha A4 o A5 — varios diseños distintos troquelados en la misma hoja, desde 25 planchas. La opción de ilustradores y marcas con muchos modelos y poca cantidad de cada uno.
• Corte individual — cada sticker recortado y suelto con su silueta, listo para repartir en mano o meter en una caja de envío. Es el formato reina del merchandising y el que más se pide en holográfico.
• Gran volumen — para tiradas de 10.000 a 100.000 unidades, con troquel mecánico y coste unitario optimizado. El holográfico también está disponible aquí.

Qué cambia en el archivo según el formato

La capa «White» se monta igual en todos los casos. Lo que cambia son las medidas de corte y seguridad:

En todos los casos: PDF, CMYK, 300 ppp a tamaño real y tipografías convertidas a curvas. Tienes las pautas generales en nuestra guía de impresión.

Preguntas frecuentes

¿Puedo conseguir un color plano exacto sobre holográfico?

Sí, siempre que esa zona lleve blanco de soporte debajo. Con blanco, el color se comporta como sobre un adhesivo blanco convencional. Sin blanco, quedará tornasolado por definición.

¿Cuánto cuesta añadir la capa de blanco?

Nada. Está incluida en el precio del material en todas nuestras pegatinas y etiquetas, cubra la superficie entera o solo una parte.

¿Qué pasa si envío el archivo sin capa «White»?

Se imprimirá directamente sobre el material y todo el diseño quedará iridiscente. Si detectamos en la revisión manual que probablemente no era tu intención, te avisamos antes de imprimir.

¿El holográfico resiste el agua y el exterior?

Es polipropileno, así que resiste agua, humedad, aceites y roces. Para intemperie prolongada y superficies expuestas al sol de forma continuada, el material indicado es el vinilo de alta resistencia.

¿Puedo aplicarle laminado?

Sí. El laminado brillante intensifica el destello iridiscente; el mate lo suaviza y da un tornasolado más contenido y un tacto liso. Ninguno de los dos anula el efecto.

¿Sirve como sello de seguridad o autenticidad?

Es uno de sus usos más habituales. La dificultad de reproducir el efecto lo convierte en un elemento disuasorio razonable para precintos, garantías y control de lotes.

¿Hay algo parecido en otros materiales?

La misma lógica de blanco de soporte se aplica a nuestras etiquetas de PP transparente, PP plata metalizado y kraft marrón: en los tres, la tinta es translúcida y el blanco decide qué se ve. En el plata, además, dejar una zona sin blanco y aplicar encima un CMYK de 6/20/60 /6 produce un efecto dorado sin necesidad de tinta especial. Los tienes todos en etiquetas en bobina de aplicación manual.

Antes de lanzar la tirada

Si es tu primer trabajo sobre holográfico, dos recomendaciones que ahorran disgustos: pide una muestra física antes de una tirada grande, y mándanos el archivo con tiempo para que la revisión manual tenga margen de maniobra. Un archivo bien montado no da problemas, pero el material no perdona un blanco mal resuelto y no querrás descubrirlo con 20.000 etiquetas ya impresas.

¿Tienes un proyecto con una medida, un volumen o una combinación que no encaja en el configurador? Escríbenos y lo estudiamos: presupuesto a medida.